大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于先搞笑后感人的小品的問題，于是小編就整理了4個相關(guān)介紹先搞笑后感人的小品的解答，讓我們一起看看吧。

歡樂喜劇人，催淚小品？

《你好，李煥英》是由孫集斌執(zhí)導(dǎo)，賈玲、陳赫主演的小品，于2016年9月10日浙江衛(wèi)視喜劇競演綜藝節(jié)目《喜劇總動員第一季》第一期中首播。

該小品主要講述了喜劇演員賈玲穿越回了媽媽李煥英最年輕漂亮的時代，并幫助媽媽追求初戀歐陽柱的故事。

馬上到小品講的什么內(nèi)容？

是說一個快遞小哥送的快遞物品被一個網(wǎng)約車壓了，快遞小哥和網(wǎng)約車司機(jī)進(jìn)行交涉，網(wǎng)約車司機(jī)和快遞小哥角色互換，而后快遞物品主人打網(wǎng)約車，然后發(fā)生了一系列令人感動的故事。

馬上到“這個小品講的是網(wǎng)約車司機(jī)(王寧飾)沒把車停好,不小心碾死了正要給客戶(安迪飾)送快遞的快遞小哥(王飾)?？爝f小哥懵了,不知道怎么跟乘客解釋,司機(jī)就替他解釋了。最后乘客搞清楚情況后原諒了他們。

你好李煥英講了什么故事？

《你好李煥英》主要講了賈玲意外穿越到了母親年輕的時候，和母親一起感受了她的生活和情感。這故事是根據(jù)賈玲的親生經(jīng)歷改編而來，當(dāng)時作為小品在綜藝《喜劇總動員》的舞臺上播出，一播出就收獲了無數(shù)掌聲和點(diǎn)贊，是一部很火的作品。

小品《你好李煥英》由賈玲、張小斐還有陳赫主演，李煥英是賈玲的母親，因?yàn)橐淮我馔?，賈玲穿越到了母親年輕的時候，在這里賈玲謊稱自己是母親的遠(yuǎn)方親戚，賈玲陪伴母親去追求她喜歡男生，一起暢聊小秘密，氛圍很是溫馨，但后來因?yàn)榇┰綍r間不多了，賈玲回到了現(xiàn)在。

　但在李煥英看不到自己的地方，賈玲“親眼”看到了母親和父親的相遇，后來有了自己，父親還對母親說等以后有錢了，會給你買冰箱、皮衣，當(dāng)現(xiàn)在自己真正有能力去好好孝敬母親的時候，她卻已經(jīng)不在了。小品中所表達(dá)的親情非常的深刻，其中還有一些愛情的選擇問題，是一部非常感人的小品。

主演講述賈曉玲穿越到了1981年，那時她媽媽還很年輕，她就想讓媽媽開心。有一次，工廠里進(jìn)了一批電視機(jī)，就為了最后一臺賣給誰，李煥英和王琴爭論不休，最后賈曉玲扮成一個盲人賣慘，成功幫李煥英買到了電視，李煥英高興得哈哈大笑。

感覺現(xiàn)在不少的喜劇小品結(jié)尾都在煽情，你喜歡嗎？

喜劇小品最后煽情是正常的，每個小品必然有他的主題，這個主題一般都是積極向上的，小品最后都是對小品進(jìn)行主題升華的部分，那種純粹搞笑的小品是缺乏內(nèi)涵的。但為什么有的小品大家看完既高興快樂，又深有感觸；而有的小品整體就是為了煽情而小品，這就要看編排的功夫和演員的功底了。趙本山老師的一系列小品，大家看完一遍還想看，這些小品都契合當(dāng)年的國情民意，表達(dá)了老百姓的心聲，諷刺了一些不好的社會想象，這就是寓教于樂，不需要太多的煽情就表現(xiàn)了小品的主題和意義。前幾年沈騰的一系列春晚小品，也都是主題鮮明，把一些不良的社會現(xiàn)象活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在舞臺上，觀眾看小品的同時也在思考，簡單的幾句臺詞就達(dá)到煽情的效果。

現(xiàn)在我們看有些綜藝節(jié)目的小品，有時候大家會感覺小品的煽情部分有點(diǎn)多，而且有些不自然，好像怕觀眾看不懂一樣，硬生生的拔高，讓大家感覺很突兀，這些小品可能是出于節(jié)目的需要，劇本成型快、編排時間短，導(dǎo)致小品的整體質(zhì)量下降。

總之，大家不討厭煽情，但小品的設(shè)計要到位，起承轉(zhuǎn)合要流暢，煽情更要自然。

小品最后結(jié)尾都在煸情我喜歡。

小品是一個以諷刺、揭露、歌頌、贊揚(yáng)而針砭時弊為主題的語言類節(jié)目。作品內(nèi)容有的是虛構(gòu)的，有的真人真事改編的，不管那種形式都會給人帶來一種震撼，一種向上的正能量，有的讓人看清真像而憤世嫉俗，有的讓人隨著劇情的起伏而開懷大笑。藝術(shù)形式的多樣化豐富了人們的視野，淘冶了情操。至于煸情一説，經(jīng)過作家藝術(shù)家的精心打磨完美塑造而成有價值的一件藝術(shù)品，作為一件藝術(shù)品呈現(xiàn)在人們面前時，總會讓人發(fā)自內(nèi)心的喜歡或嫌棄，不一而足說三道四啥都有，這也正是百花齊放百家爭鳴的一種自然現(xiàn)象。

小品藝術(shù)由于短小精悍，在很短的時間里就需要演員把矛盾和包袱抖出來，不然冗長拖遢誰也不愿意看，所以就需要有低谷和高潮，這就要即時煸情來帶動現(xiàn)場觀眾的情緒，使演員與觀眾上下產(chǎn)生互動，使小品表演達(dá)到一個高潮而產(chǎn)生陣陣掌聲！

謝邀。

喜劇小品從來不拒絕抒情，自然而然的抒情讓節(jié)目升華，給觀眾帶來笑聲的同時也感染觀眾。但目前這種自然而然的抒情在小品中非常少見，大部分是為了煽情而煽情，最終的結(jié)果往往是，觀眾笑也沒笑痛快，最后還被硬上的價值給惡心了。

回看陳佩斯、朱時茂的小品鼻祖《吃面條》，其中最大的笑點(diǎn)就是觀眾看陳佩斯如何模仿一個人逐漸吃撐的樣子。從現(xiàn)場氣氛來看，臺下觀眾被陳佩斯的模擬表演逗得哈哈大笑前仰后合，在這個時候沒有人會想，這樣的小品有什么價值嗎？我這樣大笑到底對不對？

《吃面條》的小品不要說觀眾含糊，連當(dāng)時的春晚導(dǎo)演黃一鶴也遲遲下不了決心，在快直播的時候才下決心讓陳佩斯他們登臺，出了問題自己來扛。事實(shí)證明，節(jié)目成功了，那一屆春晚成功了。

其后陳佩斯也表演過很多沒有什么“意義”的小品，比如《胡椒面》和《警察與小偷》，不過到九十年代他逐漸開始想有所表達(dá)，最為典型就是《王爺與郵差》。不過在我看來，這樣的作品并不比前面幾個高明，現(xiàn)在人們更愿意回望的，還是他那些真正讓人大笑的作品。

趙本山也同樣面臨過這樣的問題。最早他的《相親》是沒有多少情感價值的，基本就為逗大家笑，包括后來的《拜年》和《賣拐》系列，但再到后來例如《捐助》和《同桌的你》等作品，就有點(diǎn)兒想賺取一些觀眾的眼淚。

在春晚節(jié)目的影響之下，地方臺喜劇選秀節(jié)目有過之而無不及，《歡樂喜劇人》和《跨界喜劇王》等節(jié)目，有時候一臺節(jié)目幾乎沒有一個作品不硬想把觀眾弄哭，但成功者非常少，給人留下深刻印象的沒有幾個。

到此，以上就是小編對于先搞笑后感人的小品的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于先搞笑后感人的小品的4點(diǎn)解答對大家有用。