大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于手繪搞笑八駿圖的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹手繪搞笑八駿圖的解答，讓我們一起看看吧。

當代誰畫馬能超越徐悲鴻大師的有嗎？

個人觀點比比皆是，只不過沒有名望而已，自古長江后浪推前浪，藝術(shù)的殿堂里不斷前進不斷翻新，況且我中華大地人才濟濟，豈能不超越前人。

徐悲鴻的畫風(fēng)確實獨樹一格，筆筆精髓，深入了創(chuàng)作者的靈魂，其筆下之駿馬形態(tài)變換出神入化。但其作品之價值有很大一方面是時代造就的，任何一件作品在有了歷史意義的時候，其意義往往大于作品本身，正如古代一件并不珍貴的物品，經(jīng)歷幾千年后以古董的價值出現(xiàn)已然價值連城。

如今，時代發(fā)展迅速，藝術(shù)領(lǐng)域廣闊，在“畫馬”的領(lǐng)域里有些藝術(shù)家采納徐悲鴻的風(fēng)格，使其更加完善。有些藝術(shù)家更有自己的風(fēng)格。

總之，藝術(shù)無法單一的評論其高低上下，每一件作品都深入每一位創(chuàng)作者的靈魂，相信在不久的將來，一定會出現(xiàn)在“畫馬”領(lǐng)域超越徐悲鴻的藝術(shù)家獲得名望。有時“寶玉未琢與瓦礫同堆，良駒未騎與奴馬閑雜”。

徐悲鴻是近代著名畫家，教育家，雖英年早逝，確培養(yǎng)了眾多藝術(shù)畫家，可畏桃李滿天下，徐悲鴻開創(chuàng)了西方油畫與國畫的融入，先進的藝術(shù)理念，鍛造出五百年第一人，畫馬第一人，藝術(shù)可以超越，但骨髓里的神韻，精髄是無法復(fù)制的

徐悲鴻先生是我最崇拜的畫家。猶其是他那追風(fēng)逐電的神駿，確實“一洗凡馬萬古空(杜甫詩)，達到了爐火純青的境界。

徐先生自幼隨父學(xué)畫，后留學(xué)歐州，學(xué)油畫來改造國畫。就以畫馬為例，他精研馬的肌肉骨骼，再加上勤奮寫生，熟識馬的各種動態(tài)。更嫻熟國畫的用筆用墨，于是大筆揮灑，寥寥幾筆，馬的神態(tài)畢現(xiàn)。真正做到了“隨心所欲而不逾矩”

(蘇東坡語)。

一種畫法或是門派形成，并達到頂峰，后人想超過極難。因其畫法經(jīng)歷了千錘百煉，完全無懈可擊。后人學(xué)之只能另辟蹊徑，形成自己的風(fēng)格。

如徐悲鴻先生的學(xué)生劉勃舒、韋江凡二位老師也善畫馬，而且風(fēng)格獨具。但總體感覺還是不及徐師。劉先生線條太亂，韋先生過分抽象，只看到一團墨，不細審視都看不出那是一匹馬來！

所以說畫馬想超過徐悲鴻，就如寫書法想超過王羲之一樣難！

繪畫作品貴在神意，每一幅作品都有自己的靈魂，就連三歲小娃隨手涂之的畫也有，悲鴻畫馬很好，他的素描人體也很好，每一幅都有繪畫者的所思所想，如何超越，如何定義超越，所以，當代畫家，近代畫家，真正的畫家本人只是想好好畫畫，至于超越什么的說法只是庸人自擾，井中撈月罷了，人云亦云，智者見智。

徐悲鴻以畫馬著稱，至今無人能有超越：其一，徐悲鴻畫馬，中西結(jié)合、骨法用筆、以墨為主、造型獨特、風(fēng)格鮮明；

其二，徐悲鴻之馬，運動感強、外寫奔馬、內(nèi)塑精神、彰顯民族勇往直前；

其三，徐悲鴻之馬，是中國水墨畫創(chuàng)新經(jīng)典之作，開一代新畫風(fēng)，成為后人學(xué)習(xí)仿效之樣板，其中不乏涌現(xiàn)畫馬名家，然而，終究未有實質(zhì)性突破。

瓷板畫價值如何？圖中這個是真品嗎？

藏友您好，我給您回答一下這兩個問題：

第一，瓷板畫是有價值的。要分區(qū)分清楚是傳承舊物還是當代信新品。古代瓷板畫流傳的較多，品相好的價值也非常高。當代名家手工繪制的好的瓷板畫作品也有幾萬多的。因此新舊瓷板畫作品都是有一定價值的！

第二，瓷板畫的出現(xiàn)較早，最早可以追溯到秦漢時期，但這從藝術(shù)品角度講不能完全稱做瓷板畫，最早出現(xiàn)溜釉的器物可以稱作早期瓷器，早期的燒制也有方形板燒制，但大多用于生產(chǎn)使用，不能達到畫的欣賞水平。真正意義上的瓷板畫的流行制作應(yīng)該在明代。這是因為社會文化背景的緣故，明代民間傳統(tǒng)故事類的小說體材出現(xiàn)，一部分代替了元雜劇篇章的晦澀難懂，使用了淺白通俗表達，故事性較強，因此廣為流傳。故事情節(jié)為人熟知，影響了制瓷業(yè)的繪畫題材，便出現(xiàn)了描述故事情節(jié)的又便于擺放的瓷板畫的興盛。

第三，關(guān)于瓷板畫作品的燒制問題，可以明確的告訴您也是為什么說新舊瓷板畫都是有價值的原因之一。因為瓷板畫的形制有方有圓，但究其根本它是平板狀態(tài)的器物，上窯燒制，墊燒所占空間較大，而且中間未得到支撐的部分容易塌陷變形。因此，不管好的壞的瓷板畫作品本身的平面面積都不會很大，因為越大燒出來越容易變形。流傳下來的好的完整的器物一般都很小。單從難燒這一方面看，就決定了瓷板畫的相對價值就高，而且單從大小看，應(yīng)該同時期的同類作品越大就越貴！

第四，您的這個藏品從裱框的外在感覺和繪畫釉面的火氣來看，這應(yīng)該是一件當代景德鎮(zhèn)燒制的一件工藝品。但也是有一定價值的。您發(fā)的圖片上看，外框可能有大漆，所以無法斷定是什么木材所做的框架，但能看出來是新框。再有，針對您這個瓷板我們很多藏友都能看到乾隆時期瓷器器物的風(fēng)格，駿馬圖的各種動態(tài)都是仿制乾隆時期督陶官郎世寧的作品風(fēng)格制作的。上面的署款都是乾隆御制款仿制的。首先釉面火氣比較大；其次馬的繪畫動作較為僵硬，不靈動；再次款的刻制字體比較規(guī)矩，沒有古代書法的剛勁挺拔的氣息；最后該瓷板畫的色彩感應(yīng)該是當代化學(xué)彩的感覺，與天然彩料的較為色差明顯；最后該瓷板畫的平面也夠大，我之前說過，瓷板畫的大件不多。

綜合以上幾個方面為您解答您的困惑，希望我的粗淺的回答，能夠有效的幫到您！

到此，以上就是小編對于手繪搞笑八駿圖的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于手繪搞笑八駿圖的2點解答對大家有用。