大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于勵志搞笑的小品的問題，于是小編就整理了3個相關介紹勵志搞笑的小品的解答，讓我們一起看看吧。

有什么小品是勵志的？

《擾民了您》

這部小品是由陳威、穆雪峰導演，束煥、蘇彪編劇，蔡明、華少、大鵬、岳云鵬、穆雪峰表演的小品。該小品于2014年1月30日在《2014年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》上播出。

該作品講述了一位“毒舌”老太太因為不堪忍受樓上住戶的吵鬧，與樓上的三位小伙進行交涉的故事。綜合勵志指數(shù)★★★★

《火炬手》

是由高大寬導演，徐正超創(chuàng)作，趙本山、宋丹丹、劉流表演的小品。該小品于2008年2月6日在《2008年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》上播出。

該作品講述了黑土、白云兩人一起在“2008年北京奧運會遼北農(nóng)民火炬手選定儀式”上參加網(wǎng)絡競選的故事

綜合勵志指數(shù)★★★★★

《扶不扶》

是由閆非、彭大魔導演，開心麻花團隊編劇，沈騰、馬麗、杜曉宇表演的小品，于2014年1月30日在《2014年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》上播出。

該小品講述了一個摔倒的的老太太碰到了做完好事吃了虧的小伙子郝建，郝建不怕誤解的在幫助老太太的過程中慢慢證明自己的清白的故事。

郭麒麟開跑車上班，富二代的快樂我們真的想象不到嗎？

我覺得富二代的快樂，我們普通人真的想不到。

以前郭麒麟特別低調(diào)。

從來沒有一個富二代的樣子。

而且為人特別謙虛。

在臺上誰調(diào)侃他都可以。

覺得他真的是富二代中少有的。

可能跟郭德綱的家教有關。

他們相聲的規(guī)矩就是臺上無大小，臺下立規(guī)矩。

說相聲的時候，老有人調(diào)侃郭麒麟是郭德綱的兒子。

是德云社的少班主。

除了郭德綱和德云社，還有有名的相聲嗎？

你好，粟有粟樣分享我的感受。

先說明我的個人觀點，目前相聲我聽郭德綱和德云社的多，其他相聲團體或是段子聽的很少。

我是一個挺喜歡聽相聲的人，小時候聽馬季，馬三立，楊少華，馮鞏，包括姜昆等人的相聲都聽，那時候覺得挺有意思的。后來慢慢越聽越?jīng)]意思了，估計是笑點高了？還是相聲創(chuàng)新少了？還是網(wǎng)絡讓各種段子層出不窮了？反正結(jié)果就是好幾年沒再聽了。直到有一天我在網(wǎng)吧點開了一個叫《白事會》的相聲，不夸張的說，當時真的多次笑出聲，然后我就記住了這個名字郭德綱。一直到現(xiàn)在，我的手機里還下載了不少他的相聲，經(jīng)常聽聽。

個人認為，現(xiàn)在的相聲界，如果沒有郭德綱，根本不會有現(xiàn)在的繁榮，在他把相聲重新帶入大眾視野后，很多相聲團體也都應運而生。以后不敢說，但至少目前為止我認為沒有任何人或團體能超越郭德綱及德云社。對相聲這門藝術(shù)而言這不一定是好事。但這卻是目前的事實。

任何有生命力的藝術(shù)一定是百花齊放百家爭鳴的，衷心希望相聲也會出現(xiàn)幾個“郭德綱”，給相聲注入活力，給大家?guī)須g樂！

現(xiàn)在一說相聲好像只有德云社，只有郭德綱，不可否認，郭德綱確實說的好，德云社，也幾乎壟斷了相聲市場，遍地開花。但是其實除了郭德綱還是有好多優(yōu)秀的相聲園子和藝人的。我比較喜歡聽天津相聲，偏傳統(tǒng)，平鋪直敘，鋪平墊穩(wěn)，包袱可能不算密集，但是標準的相聲說法。天津自古就是曲藝窩子，太多太多說相聲的大家和優(yōu)秀演員了。故去的馬三立，絕對泰斗級別?，F(xiàn)在的，馬志明，田立禾，尹笑聲，佟守本，李伯祥，等等，都是郭德綱的前輩，相聲說的都可以的。聽相聲還是聽天津相聲，這才是相聲

如果論當前某個相聲演員和團體的影響力，毫無疑問，無論是體制內(nèi)的還是體制外的，都很難與郭德綱先生和他所帶領的德云社匹敵。當然，影響力自己然也包括了市場號召力，粉絲，效益等各方面。

但是如果單純的論及相聲演員的傳統(tǒng)功力和純度（注意，是純度，不是寬窄度），以及作品的質(zhì)量上，結(jié)果就是未必的了。

這里多嘮叨幾句，我是從2006年開始接觸郭德綱的相聲的，那會兒他的《西征夢》，《竇公訓女》，《揭瓦》等異常爆笑，包括后來的《我要旅游》等，真可以說是讓人笑的眼含淚花。個人認為，這一時期，郭的相聲作品保留著明顯的天津相聲的痕跡，尤其可見的是受馬三立先生影響頗深。都是以小人物我的視角，受了社會的凌辱，通過自嘲、宣泄來表達對世界的看法和態(tài)度。可以說，正是那幾年的郭德綱和德云社，讓相聲有重新回到大眾視野，這一點郭德綱和德云社功不可沒，無論是當時春晚的相聲還是北京的周末相聲俱樂部，都沒有起到郭德綱和德云社對相聲的那種影響。

但是郭德綱的作品，斜茬兒多，許多笑料都安排在了這些地方，這本無可厚非，許多相聲名家也都如此，但是一旦過多，就容易造成干擾一段作品的整體性。郭的相聲前期存在這個問題，到現(xiàn)在很多網(wǎng)上流出的演出視頻，一段相聲基本上都是瑣碎的笑料的堆砌，甚至離開了于謙家那點事，就沒有別的。這在純度上就出現(xiàn)了一個問題。

再比如，我個人認為郭德綱改的不錯的一個傳統(tǒng)相聲《黃鶴樓》，但與馬三立先生的《黃鶴樓》相比，細品起來，還是高下立見的。有人說《黃鶴樓》這樣的段子，在相聲的行話中，叫做腿子活，就是演一段戲，有人物情節(jié)，進人物出人物。按說這樣的段子，多帶幾句唱，可是馬三立的嗓子不好，中后期，更是基本上不上柳活（帶唱的相聲）?？墒?，馬三立高就高在他是大師，它能夠巧妙的避開自己的弱點，來揚自己的長處。馬的長處就是說功。通過他的表演，把一段腿子活，轉(zhuǎn)變成自己風格的說活。這本身就是個技術(shù)活。 再加上馬先生這段相聲的墊話很短，簡短幾句，但每句都有用，通過“馬”口中對幾句京劇行話的解說，給乙方（捧哏）和觀眾一種錯覺，就是“馬”是一個京劇內(nèi)行。這是馬的墊話作用。有了這種錯覺，乙才會對“馬”內(nèi)心崇拜，誠心誠意的邀請他一起唱戲?？墒窃谥蟮谋硌葜?，馬破綻百出，在這個過程中，乙由開始的崇拜轉(zhuǎn)變成懷疑，最終直到識破馬的假行家的真面目。這一切，無論從情節(jié)，還是人物性格都是合理的。 然而，在郭德綱的《黃鶴樓》中，郭成了一個“超級瑪麗”（超過馬連良，厲慧良兩位京劇大師級的人物），這一點是進步，他顯然更接近年輕人口味，而在后來的敘述劉備的過程中，還加入了劉備頂蘑菇然后變大的情節(jié)，可以說很好的呼應了超級瑪麗的這個創(chuàng)意。由此一點，可見，郭是下了功夫的。只是后邊開始，出現(xiàn)了大量的不合理。首先郭敘述他去馬連良家和厲慧良家去說戲，郭唱的本身就是賣包子的叫賣聲，并且乙（捧哏）也識破了他，可是，既然識破了，為何后來還要一味的邀請他和自己唱戲呢？并且，從始至終，這個賣包子人的身份就一直貫穿著郭德綱，這就使得在人物的塑造上，沒有馬先生那種變化，由假內(nèi)行，到被懷疑，到被識破。再反過來說墊話，郭德綱墊話幾乎占了整段相聲的一半，雖然笑點百出，但是都出在了斜茬兒上，這也是歷來老先生的大忌，就是“寧可少，不可過”。寧肯少一個包袱（笑點），也不能因為一個包袱而影響相聲的整體。郭的問題就在于，他的其他作品也都存在這樣的毛病。尤其現(xiàn)在的段子，幾乎正題和墊話都分不出來了。這些問題，在郭的其他相聲改編上也同樣存在，比如《賣吊票》，《大保鏢》，《戲劇雜談》等作品上。

其實純度就是演員對作品整體性的把我和表現(xiàn)力，這一點郭德綱先生較他的師父侯耀文先生差距還較大，像《京九演義》這樣的歌頌型作品，按理應該是很不好說，但是如果聽過侯先生這一段的人，應該能夠感受到他對作品整體性和人物的那種詮釋和把控力。

其他的一些比較好的演員如天津的一些名家功力都是很純厚的，可惜在全國的知名度或影響力不高，比如馬志明先生，田立禾先生，尹笑聲先生，佟守本先生，趙津生先生等等都是功力很深厚的先生演員，年青一代的裘英俊非常不錯。團體如哈哈笑，眾友等（幾年前是這樣，現(xiàn)在不知道有沒有變化）。

以上只是個人觀點。

到此，以上就是小編對于勵志搞笑的小品的問題就介紹到這了，希望介紹關于勵志搞笑的小品的3點解答對大家有用。