大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于搞笑freestyle的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹搞笑freestyle的解答，讓我們一起看看吧。

小辣目洋子介紹？

辣目洋子原名李佳琪，1995年8月24日出生于內(nèi)蒙古自治區(qū)通遼市，畢業(yè)于重慶大學新聞學院。之所以改這個名字，是因為她有一句口頭禪“辣眼睛”，再加上她的相貌比較有特色，所以干脆給自己改名“辣眼睛的樣子”---辣目洋子。

辣目洋子在4歲的時候就被目前送去舞蹈班學習民族舞了，在年輕的時候就參加過表演和比賽，同時也培養(yǎng)出來了她的一些藝術(shù)細胞，當然，還有做什么事都天不怕地不怕的“沖勁兒”，所以辣目洋子從小到大就是文藝委員，加上父母對她實行的也是“放養(yǎng)”政策，所以她的個性益智都是freestyle的。

喜劇小品而論，東北是不是獨一檔？

喜劇小品東北是可以獨成一檔的，或者講獨成一派，就像人們講：“天下武功出少林”，東北小品就像武林敬少林的存在。

1990年，從黃宏、趙本山、宋丹丹等到沈騰、宋小寶、馬麗等，連不像東北風格的陳佩斯也是出生在東北，小品一直都是東北幫的天下，或者講受歡迎的小品一般都來自東北。

黃宏和宋丹丹合演的《超生游擊隊》，讓他倆一夜成名，成為了喜劇小品的黃金搭檔，也讓東北“那旮瘩”帶上了喜劇小品的標簽。

后來趙本山的出現(xiàn)更讓東北小品發(fā)揚光大，幾乎壟斷了小品市場，1990年初登春晚的趙本山，讓人認識了這位戴著破帽子，土得掉渣的38歲卻演58的東北漢，但他蔫蔫的、自帶喜感的表演方式大受歡迎，之后成為了繼陳佩斯后的小品王，他演得小品15次被評為觀眾最喜愛的春晚曲藝類一等獎，就有兩次輸給了趙麗蓉，但和趙麗蓉搭檔的也是東北人鞏漢林。后來趙本山還和宋丹丹強強聯(lián)合過，他倆的小品《昨天今天明天》，藝樂認為是無法逾越的經(jīng)典之作。和范偉、高秀敏組成“鐵三角”，也有《賣拐》、《賣車》等經(jīng)典之作。

再后來趙本山開始廣收徒弟，上春晚開始帶徒同演，王小利、小沈陽、宋小寶等逐個帶上，他們也不辜負師父的期望，已然扛起了東北小品的大旗。現(xiàn)在趙本山雖然退居小品幕后，但他的50多位徒弟還在把東北小品發(fā)揚光大，趙本山為東北小品做出了不可磨滅的貢獻。

如今，除了趙本山小品家族外，還有一個東北小品團體，已然成為春晚臺柱子，這個團體是“開心麻花”，沈騰、馬麗、常遠……這幾個名字不陌生吧？

東北的喜劇小品獨樹一幟，很受歡迎。但是全國各地有很多有特色的小品，例如山西，河南，河北，山東，廣東，北京，天津都有很多好的小品，例如陳佩斯朱時茂的小品就很受歡迎。

個人而言，我覺得東北的喜劇小品算得上是獨樹一幟的.我們所熟悉的趙本山就是一個比較有名的小品演員.連續(xù)好多屆奪得央視春晚小品的第一名.只可惜最近幾年很少看到他的身影了，還有很多：

趙本山、陳佩斯、鞏漢林、句號、潘長江、范偉、高秀敏、黃宏、師勝杰、黃曉娟、高秀敏

以及飽受爭議的小沈陽、宋小寶之類的

還有最近幾年深受00后喜愛的的開心麻花、大碗公司的的大部分成員都是東北的。

《鄉(xiāng)村愛情》都拍了十多部了，《劉老根》等等電視劇都在央視先后播出.受到一致好評。

所以說東北的喜劇小品獨樹一幟并不為過。

當今喜劇圈半數(shù)以上是東北人，東北人到哪哪里就有笑聲，還有很多喜劇明星其實也是東北人。為什么東北人那么有喜劇天賦？說說我們熟悉的東北喜劇人。

趙本山——東北喜劇鼻祖

東北人性格開朗，喜歡嘻嘻哈哈，很多人就像本山大叔這樣的性格。在村里鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親平時聊天就行本山大叔的小品一樣，絕對能笑噴你。

范偉——喜劇界的天才，全身都是戲

范偉是我最喜歡的演員之一。演什么像什么，一個眼神，一個動作都帶著笑。可惜范偉的作品并不多，很多都是客串。

潘長江——喜劇前輩

潘長江多數(shù)作品都是扮丑角。演出了東北人的機靈。

黃宏——大大咧咧

黃宏也是非常有代表的東北人性格。

東北F4——獨樹旗幟

東北人天性豪爽，說話耿直，這就為他們的語言幽默化、風趣化烙下深深的東北印。在中國的喜劇小品領(lǐng)域，東北人可以說絕冠群雄，其翹楚地位不可撼動。這樣說真的一點也不為過。

喜劇小品一度被東北派占領(lǐng)。但隨著趙本山的隱退，隨著喜劇的多元化發(fā)展，南方許多小品也逐步占有重要位置，大有替代東北派之勢。如賈冰團隊，其小品不但充滿喜劇色彩，還通過系列語言丶神態(tài)丶動作，表達出許多難以言傳的東西。原本不值得笑的東西也變得讓人樂不可支。更重要的是，賈冰團隊的小品總能揭示一些社會現(xiàn)象，反映社會熱點，笑聲背后能帶給人思考，這一點比較可貴。與東北宋小寶丶楊樹林丶文松的純搞笑小品相比，更顯內(nèi)涵。

相聲和脫口秀不是一回事嗎？

要說相聲和脫口秀的區(qū)別，那首先說下它們的相同點。相聲和脫口秀都屬于語言的藝術(shù)，不同于其它舞臺表演形式，它們都不需要借助太多的化妝、服裝、道具、燈光音效等輔助手段，主要是通過演員的“嘴”去表達傳遞笑點或觀點。

相聲和脫口秀的區(qū)別要具體分析的話，我覺得有以下幾點：

1、相聲是國產(chǎn)的，脫口秀是外來的。據(jù)考證，相聲起源于清咸豐、同治年間，晚清就形成了現(xiàn)代的特色和風格。脫口秀起源于約18世紀的英格蘭地區(qū)，后在美國得到真正的發(fā)展。

2、相聲是有自己的一套完整體系的，相聲講究“說學逗唱”四門功課，演員要有繞口令、貫口、學唱及模仿等基本功，一般相聲演員都是需要經(jīng)過系統(tǒng)的學習之后，才能上臺表演的。脫口秀起源于歐美咖啡吧或酒吧的閑聊，更多的時候是要有即興表演的成分，類似于freestyle即興說唱，只要能說會道口才好，人人都能有機會上臺表演。發(fā)展到國內(nèi)的脫口秀表現(xiàn)形式更加多樣，有新聞類的、訪談類的、時評類的、體育類的、娛樂類的、搞笑類的等等。

3、相聲是有師承的，脫口秀沒有。相聲是一種傳統(tǒng)藝術(shù)，相聲演員的師承關(guān)系、隸屬門派、輩分也反映出相聲藝術(shù)的生命力和延續(xù)性。

4、相聲的表演形式有單口相聲、對口相聲和群口相聲。在傳統(tǒng)的對口相聲中，表演的角色有兩個，一個是逗哏，另一個是捧哏，有“三分逗，七分捧”之說。脫口秀多為一人表演，也有兩人表演的“漫才”（起源于日本）。

5、相聲是有臺本的，當然一些大家經(jīng)過長期的表演已經(jīng)可以脫離臺本，只需要一個提綱，上臺前稍微對對詞就可以表演。我們看到的大多數(shù)的脫口秀也是有臺本的，很多段子都是經(jīng)過一字一句的斟酌、反復的推敲、無數(shù)次的練習，才呈現(xiàn)在觀眾面前的。

6、相聲段子一般是有人物、有故事、有脈絡(luò)，較完整的一個故事，講求鋪平墊穩(wěn)，如果中間忘了詞，那就很難演下去，或者翻不了包袱達不到預期的效果。脫口秀的段子可以圍繞主題隨便說，相對比較松散，可以天上一句地上一句東拉西扯都沒關(guān)系，甚至中間多說或少說一個段子你也聽不出來。

大家覺得我分析的對不對呢？我是嗨皮娛樂小嗨，歡迎留言或評論一起交流哦。

到此，以上就是小編對于搞笑freestyle的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于搞笑freestyle的3點解答對大家有用。