大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于經(jīng)典限制級(jí)電影的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹經(jīng)典限制級(jí)電影的解答，讓我們一起看看吧。

國內(nèi)禁止放映的電影有哪些？

1、《十七歲的單車》(2000年)

　　該片是第六代導(dǎo)演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內(nèi)公映。

　　2、《鬼子來了》(2000年)

　　獲戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。影片以獨(dú)特的視角揭露了日本軍國主義者，圈內(nèi)口碑不錯(cuò)，因沒有突出某些政治派別的良好形象，迄今不能公映.

　　3、《蘇州河》(2000年)

　　獲荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、日本銀座影展大獎(jiǎng)。影片以王家衛(wèi)的電影風(fēng)格敘述了一個(gè)愛情悲劇故事，表現(xiàn)對(duì)愛的執(zhí)著和愛之意義的探討。因首先在臺(tái) 灣上映遭禁映。

　　4、《過年回家》(1999年)

　　獲1999年第56屆意大利威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這是一個(gè)關(guān)于寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。因詆毀社會(huì)主義形象,導(dǎo)演張?jiān)艿教幜P。

　　5、《趙先生》(1998年)

　　本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節(jié)“金豹獎(jiǎng)”導(dǎo)演：呂樂

國內(nèi)無法上映的國產(chǎn)電影：

看護(hù)中、記憶的時(shí)間、戀愛缺席的羅曼史、與眾不同的她、通話驚魂、白色情人節(jié)破碎的結(jié)界、十個(gè)月的未來、地陷、故鄉(xiāng)、人質(zhì)、鬼門、王國北方的阿信、限制來電、怪奇宅、可能的任務(wù)、私人荒漠、麥克白的悲劇。

香港禁止放映的電影有哪些？

《奪命接觸》這部電影看過的人不多,因?yàn)閷?dǎo)演雖然很有想法和才華,但推出的作品并不是很多。再加上導(dǎo)演不是很出名。所以知道的人不是很多。但這部電影光看封面就勸退了很多人

有陰陽法王

因?yàn)殛庩柗ㄍ跆^恐怖未達(dá)到廣電要求，所以被禁播了。

《陰陽法王》根據(jù)《聊齋志異》中《畫皮》改編，是由胡金銓執(zhí)導(dǎo)，洪金寶、王祖賢、鄭少秋、午馬、林正英、劉洵等人主演的恐怖電影。影片講述了被陰陽法王控制的女鬼尤楓，想要擺脫控制、轉(zhuǎn)世投胎的故事。該片于1993年9月18日在香港上映

電影中很多大尺度鏡頭從藝術(shù)的角度看是必須的嗎？你怎么看？

電影中激情戲到底是導(dǎo)演的需要，還是藝術(shù)的需要呢？

說起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因?yàn)轫n雪就曾經(jīng)直言自己拍戲有幾個(gè)規(guī)定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來干嘛？吻戲絕對(duì)算不上大尺度，但照樣有人不能接受！

可是有時(shí)候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時(shí)，一個(gè)吻恰好就是情感的升華。特別是在某些生離死別的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，男女主角發(fā)乎情止于禮，這是在很難讓觀眾達(dá)到情感的共鳴。就像《西西里的美麗傳說》，如果不展示丑陋，誰人又能夠體會(huì)到美好？

當(dāng)然，除了男女之間，有時(shí)候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛(wèi)的《春光乍泄》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。

當(dāng)然，有時(shí)候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國產(chǎn)鬼片，劇情不行，大尺度來湊，有時(shí)候看見這些場(chǎng)景真是懷疑這屬于哪一種電影？

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個(gè)人電影的大尺度鏡頭不是從藝術(shù)角度，而是審查和傳播角度的一種標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)這種純感知的東西，外延應(yīng)該和人類的想象力等同，可以無限擴(kuò)張的，但從藝術(shù)傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術(shù)家放飛思想，各種突破普通人認(rèn)知下限的東西就會(huì)蜂擁而出了。

比如世界十大X片，看完后心理陰影面積比中國還大。

而現(xiàn)在我們看到的電影領(lǐng)域的“大尺度”，包括很多方面的內(nèi)容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內(nèi)容在審查者眼里，都有可能構(gòu)成他們認(rèn)知里面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有時(shí)候作為電影指揮棒的導(dǎo)演，他的藝術(shù)審美角度可能需要一些“大尺度”的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如愿以償?shù)膶?shí)現(xiàn)。

之前何平導(dǎo)演在鏘鏘三人行里面講過，導(dǎo)演最難的一點(diǎn)就是如何完整展示自己想表達(dá)的東西，每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知和審美高度不同，可能對(duì)同一個(gè)鏡頭產(chǎn)生完全不同的解讀。這還不是審查的問題，即使是拍攝制作過程中，導(dǎo)演和演員都會(huì)有很多關(guān)于“大尺度”的沖突。

當(dāng)時(shí)曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問題，曹穎就坦白有時(shí)候一些導(dǎo)演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無意義的裸戲在劇情中，這種情況她會(huì)堅(jiān)決抵制，寧愿少拍一部戲也不能助長(zhǎng)這種風(fēng)氣。

何平導(dǎo)演這時(shí)候表示反對(duì)，他說其實(shí)有時(shí)候演員在用自己的世界觀去評(píng)估導(dǎo)演的一些鏡頭設(shè)計(jì)，比如說我們想拍一個(gè)女性在出門前換衣服的鏡頭，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)來反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細(xì)節(jié)、穿衣服的一些動(dòng)作和表情，其實(shí)都是有自己的藝術(shù)表達(dá)的。但有時(shí)候到了演員眼中，變成“你就是想看我換衣服”，其實(shí)不是這樣，純粹是雙方對(duì)于藝術(shù)的理解和溝通不到位的結(jié)果。

我個(gè)人比較支持何平導(dǎo)演的立場(chǎng)，其實(shí)那些所謂的“大尺度”鏡頭的沖突，其實(shí)就是各方協(xié)商失敗的產(chǎn)物，真正的藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)該更加有突破和挑戰(zhàn)，才能讓電影藝術(shù)的價(jià)值得到升華。

到此，以上就是小編對(duì)于經(jīng)典限制級(jí)電影的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于經(jīng)典限制級(jí)電影的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。