大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于經(jīng)典紅歌dj串燒歌曲的問題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹經(jīng)典紅歌dj串燒歌曲的解答，讓我們一起看看吧。

八九十年代是中國樂壇的鼎盛時(shí)期嗎？

你沒老，沒有對比確實(shí)沒有傷害，八九年代甚至2千年初其還有好歌詞出，但相對少點(diǎn)，現(xiàn)在基本沒有，屬大海撈針，一代不如一代的造垃圾時(shí)代和聽電子合成聲及伴奏伴唱時(shí)代，而這時(shí)代也不是歐美早期D J和電子毒品音樂早期低水平的翻唱版，沒什么弦律或簡單不斷反復(fù)的律動(dòng)?，F(xiàn)在這樣主要愿因一是創(chuàng)作水平退化，二是心賞水平退化，三是社會(huì)進(jìn)入功利化更明顯，四是港臺(tái)造星還有個(gè)譜我們現(xiàn)在造星那叫無德無恥坑蒙捌騙馬都用上，為了利無所不用其極。建議上班開車時(shí)多聽世界音樂流行榜中的曲子，雖然也有很多繞舌歌和DJ歌等但和國內(nèi)還是差天同地，有很不錯(cuò)的主弦律，不然真的老了。

八九十年代是中國樂壇的鼎盛時(shí)期，無數(shù)音樂人的作品令人心曠神怡入心入魄，每一首歌曲都唱出人民心中韻味，唱出了時(shí)代的心聲，自從到了二十一紀(jì)，真沒有幾首電影電視劇的歌曲能引人注目，其乎是亂七八糟不堪回首。

算是吧！上世紀(jì)60年代的那種純樸、70年代的上進(jìn)、80年代的創(chuàng)新和無畏。到了90年代，商業(yè)消費(fèi)時(shí)代來了，到現(xiàn)在愈演愈烈，把商業(yè)當(dāng)成了文化。還是希望人們擁有好的狀態(tài)，這種狀態(tài)不只是物質(zhì)狀態(tài)，而是一種精神狀態(tài)。

準(zhǔn)確的來說，八九十年代的中國樂壇絕對是香港粵曲占據(jù)了主導(dǎo)地位。中國的流行歌曲發(fā)源地?zé)o疑是香港，盡管當(dāng)時(shí)臺(tái)灣出現(xiàn)了一大批的偶像歌手可是依舊不夠香港歌壇給大陸帶來的經(jīng)典曲目來的沖擊大，80年代的三王一后，90年代的四大天王，不僅僅是娛樂圈的產(chǎn)物，也離不開當(dāng)時(shí)兩岸三地年輕人的擁護(hù)。華語樂壇的巔峰時(shí)期恰恰就是八九十年代的香港樂壇，譚詠麟和張國榮的相繼宣布退出歌壇后，雖然香港娛樂圈推出了“四大天王”張學(xué)友、劉德華、黎明、郭富城，但是這只能說是商業(yè)包裝的一個(gè)成功典范，是一定程度上的巨星，但要想成為“三王一后”這樣的超級(jí)巨星還是很難企及的。最重要的是“四大天王”得誕生很大程度上的扼殺了香港樂壇新鮮血液的出現(xiàn)，在90年代，備受關(guān)注的“十大中文金曲獎(jiǎng)”“勁歌金曲”獎(jiǎng)項(xiàng)基本被他們四個(gè)人包攬，新人能熬出頭的機(jī)會(huì)寥寥無幾，后繼無力的是唱功人才大量減退了，雖然詞曲方面當(dāng)然的香港樂壇人才還是輩出，但到了千禧年后，隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂的出現(xiàn)，版權(quán)意識(shí)的逐漸萌芽，內(nèi)地和臺(tái)灣音樂的沖擊下，大家不再當(dāng)香港樂壇是惟一的一個(gè)發(fā)展對象了，人才的流失，本地音樂發(fā)展遲緩都使得香港樂壇逐漸低迷?，F(xiàn)如今的中國樂壇不再需要香港來扶持了，但曲調(diào)的單一和硬化的框架都沒有讓人覺得經(jīng)典的感覺了，十分遺憾。

小編你說對了，我們也老了，八九十年代的經(jīng)典也確實(shí)多。

那個(gè)年代的拜金還沒有現(xiàn)在這么嚴(yán)重，基本還都是好好唱。那象現(xiàn)在，就恨不得一首歌名利雙收，其實(shí)現(xiàn)在聽眾的審美也是個(gè)問題，所以就出現(xiàn)了一些怪歌神曲就吃香。

只有對藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，只有藝術(shù)對大眾服務(wù)，才能會(huì)有經(jīng)典的創(chuàng)造！

到此，以上就是小編對于經(jīng)典紅歌dj串燒歌曲的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于經(jīng)典紅歌dj串燒歌曲的1點(diǎn)解答對大家有用。