大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于唐詩(shī)三百首最經(jīng)典的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹唐詩(shī)三百首最經(jīng)典的解答，讓我們一起看看吧。

唐詩(shī)三百首宋詞三百首什么的哪個(gè)出版社的哪個(gè)版本好為什么？

2011年9月1日中國(guó)華僑出版社出版的《唐詩(shī)三百首宋詞三百首》好，原因如下：

1、這本《唐詩(shī)三百首宋詞三百首(最全集超值白金版)》由子青主編，在參考清代蘅塘退士選編的《唐詩(shī)三百首》、朱祖謀選編的《宋詞三百首》和其他多種優(yōu)秀選本的基礎(chǔ)上，兼顧詩(shī)詞發(fā)展脈絡(luò)及讀者的審美需求，將唐詩(shī)、宋詞輯錄成一冊(cè)，所選篇目各三百首左右，全面反映了唐詩(shī)、宋詞的發(fā)展概貌。

2、《唐詩(shī)三百首宋詞三百首(最全集超值白金版)》還增設(shè)了注釋、賞析等輔助性欄目。對(duì)難解字句進(jìn)行注音和解釋，為讀者掃除閱讀障礙，幫助其深入體昧作品的內(nèi)涵。

3、編者精心選配的300余幅精美插圖與詩(shī)詞交相輝映、相輔相成。營(yíng)造出“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)氛圍，讓讀者在輕松閱讀的同時(shí)，獲得豐富的想象空間和高雅的藝術(shù)享受。

怎樣欣賞唐詩(shī)三百首中的經(jīng)典宮怨詩(shī)《宮詞》？

安史之亂后，盛唐也由盛轉(zhuǎn)衰，文人才子也開始把注意力從國(guó)家社稷轉(zhuǎn)到歌舞樓臺(tái)、男女之愛，由于人們對(duì)盛唐的懷舊，反而把宮詞凸顯出來(lái)。

而宮怨題材是宮詞當(dāng)中重要的部分！畢竟，漫長(zhǎng)的等待是任誰(shuí)也難以忍受的。詩(shī)人們也對(duì)此生發(fā)出無(wú)盡的聯(lián)想和同情。

白居易就寫過(guò)一首《后宮詞》，“淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。“

張祜也寫過(guò)一首名作《宮詞》（其一），詩(shī)云“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！?

毫無(wú)疑問(wèn)，張祜的這首更勝一籌。

很多詩(shī)人在寫宮詞的時(shí)候會(huì)通過(guò)宮女的容貌、服飾來(lái)表達(dá)宮女的內(nèi)心的惆悵。

但是張姑的這首《宮詞》用了四個(gè)數(shù)詞，前兩句寫虛，后兩句寫實(shí)，前面也為后面做了很好的鋪墊。

“故國(guó)三千里”通過(guò)空間寫離家之遠(yuǎn)，“深宮二十年”通過(guò)時(shí)間寫離家之久。最后兩句，一開口就是止不住的涕淚橫流啊。如果不是情緒的極度激烈又怎么會(huì)有這樣的感受??？

更重要的是，張祜的這首詩(shī)寫的是宮女受到皇帝的賞識(shí)，以往的很多詩(shī)寫的是宮女未受寵幸時(shí)的悲涼。

但成也蕭何敗也蕭何，張祜因?yàn)樗膶m詞，而為天下所知，也正是因?yàn)樗膶m詞，一生與仕途無(wú)緣。

宮詞

故國(guó)三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

張祜的《宮詞》是首宮怨詩(shī)。詩(shī)的主人公可以是妃嬪，也可以是普通宮女。這首小詩(shī)，短短二十字，寫盡了宮女內(nèi)心的辛酸苦楚，飽含作者深切的同情。

首句“三千里”不一定是實(shí)指，極言距離遙遠(yuǎn)，寫宮女遠(yuǎn)離故土。第二句“二十年”不一定是實(shí)指，極言時(shí)間之久，宮女離家入宮時(shí)間之長(zhǎng)。這兩句從空間上與時(shí)間上點(diǎn)出宮女的身份遭際，為下文的抒情蓄勢(shì)。

第三句，聽一聲何滿子曲，不禁讓宮女想起自己的身世?？赡苁乔悠鄲肀瘋?，引發(fā)女子共鳴，可能是曲子從小就熟悉，自然引發(fā)女子對(duì)家園對(duì)親人的思念。

第四句，女子聽曲生情，淚落沾襟，在君王面前揮灑淚水，把這多年的委屈、不平、怨恨、鄉(xiāng)思一股腦兒地發(fā)泄出來(lái)，不惜冒著失寵或被責(zé)打的危險(xiǎn)。

這首詩(shī)的精妙在于每句都有數(shù)量詞。

一二句空間“三千里”與時(shí)間“二十年”構(gòu)成對(duì)比，極言宮女離家之遠(yuǎn)之久，暗含思念之深。三句“一聲”與四句“雙淚”形成對(duì)比，極言情緒轉(zhuǎn)變之快，說(shuō)明情感壓抑得太久，被這何滿子這支曲子一觸動(dòng)，情感像開了閘的洪水，傾泄而出……

獲寵的妃嬪宮女是極少數(shù)，大部分宮女被奪去了自由與幸福，后宮是埋葬她們青春與生命的牢籠……

中國(guó)古詩(shī)詞歷來(lái)以溫柔敦厚、含蓄蘊(yùn)藉著稱，常常一句詩(shī)就能包含一個(gè)故事。

“侯門一入深似海，從此蕭郎是路人”，是最悲涼的分手不見；

“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明”，是最沉重的君恩未沾；

“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，是最凄楚的無(wú)人陪伴。這些詩(shī)句的背后，是一個(gè)個(gè)如花美眷步入宮中生活的寫照，充滿了哀怨與凄涼。這種描寫宮中女子幽怨之情的詩(shī)詞，在古代統(tǒng)稱為“宮怨”之詞。不管是君恩已斷，還是雨露未沾，寂寞的宮中女子，只能將無(wú)限心事隱匿在這寂寞宮墻里，正如朱慶余的這首《宮詞》：

寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。朱慶余將宮中女子的幽怨與悲涼，演繹地入木三分。宮門深閉的庭院，百花盛開也沒(méi)有宮外的姹紫嫣紅之感，而是寂靜無(wú)聲之貌。美人并立長(zhǎng)廊之下，本有無(wú)限心事想要訴說(shuō)，卻在抬頭望見鸚鵡的那一刻，選擇了沉默。那份欲說(shuō)還休的苦悶，那種鸚鵡面前不敢暢所欲言的幽怨，只能隱匿在這寥落深宮里。

這樣的步步驚心，在宮斗劇《甄嬛傳》里曾有生動(dòng)的體現(xiàn)。甄嬛懷孕后不久，皇帝賜給她一只鸚鵡。起初甄嬛以為，這只不過(guò)是皇帝的寵愛。后來(lái)母親奉旨進(jìn)宮看望甄嬛，一時(shí)間甄嬛情難自已，母親只是溫柔地說(shuō)道，“含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言”。獨(dú)得皇帝恩寵的甄嬛，都不曾逃離被皇帝監(jiān)視與試探的命運(yùn)，何況宮中一般女子呢？妄議朝政也罷，非議君恩也罷，在九五至尊面前，這都是禁忌。安守本分的父親甄遠(yuǎn)道，縱使有了探視甄嬛的權(quán)利，也不曾輕易踏進(jìn)后宮半步。

朱慶余的這首《宮詞》，正是殘酷后宮生活的寫照。三宮六院七十二嬪妃，皇帝已經(jīng)無(wú)法做到雨露均沾，對(duì)于那些得不到恩寵的女子來(lái)說(shuō)這已經(jīng)是寂寞難熬。而“鸚鵡前頭不敢言”的欲說(shuō)還休，更讓人感覺(jué)到凄楚與悲涼。君恩先斷，至少曾經(jīng)有過(guò)被皇帝寵愛的輝煌，最怕并立長(zhǎng)廊的女子都不曾感受過(guò)雨露均沾的溫柔?！凹偶呕〞r(shí)閉院門”，又是一副“如花美眷敵不過(guò)似水流年”的悲涼圖景?；ㄩ_花落，朝夕之間，最怕紅顏已老，君恩不在，只能蹉跎了歲月，虛度了青春。

宮中女子這種不被寵愛的寂寥之感，像極了古代文人不被皇帝重視而懷才不遇的憤懣之情。朱慶余曾以新娘自比，“妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)”，來(lái)向張籍“行卷”。這首《宮詞》，也可以理解為詩(shī)人懷才不遇的悲憤之詞，因?yàn)樽怨啪陀幸阅信楸葦M君臣朋友的傳統(tǒng)。

總之，這首《宮詞》，傳達(dá)出一種命運(yùn)被禁錮的悲涼之感，那是自由的缺失、幸福的缺位和歲月的蹉跎。它可以是不見君恩的宮墻寂寞，也可以是懷才不遇的命運(yùn)悲歌，還可以是身不由己的生命慨嘆。多少欲說(shuō)還休，都湮沒(méi)在風(fēng)塵中。

到此，以上就是小編對(duì)于唐詩(shī)三百首最經(jīng)典的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于唐詩(shī)三百首最經(jīng)典的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。